萨克斯高音演奏口型技巧有哪些

  由于萨克斯超高音域演奏存在难度，因此在演奏过程中要摸索出个人对笛头的掌握特点，以及合适的震动点。在常态的口型基础之上，逐渐地摸索调整萨克斯超高音域演奏需要的口型，并正确地理解和演奏人工泛音。
  一、手在器乐演奏中的状态
  在器乐演奏中，手的状态是个重要条件。“手不应像木棒样僵硬，也不能像烂布那样松软，它应该像弹簧那样有弹性。”也就是说，手指僵硬演奏不出好听的音色，反之，没有目的那样松软声音又扬不出来。手在器乐演奏中要做到松而不懈，应该是在演奏运动中的放松，而不是懒惰松散的放松。在演奏中让整个手、肩、臂都放松，手掌及手关节加以支撑住，呈半圆形，就像水从肩上自如地流下来一样。在触到乐器时要有充分的重量和完全放松的腕和臂，肘和腕能灵活自如地移动，全身的力量通过指尖“送”到乐器上来。唯有这样才能演奏或弹出饱满有共鸣的声音，就能在快速演奏时做到声音美妙、灵活、清晰、有弹性，这是一种轻松自如的演奏状态，是器乐技术训练中*重要的环节之一。
  二、口型的控制技巧
  由于演奏过程中需要下颔顶住哨片，因此对于笛头和哨片的压力控制直接影响了高音演奏的效果。笛头和哨片压力不能过大也不能过小，过大的话会增加气息控制的难度，导致萨克斯超高音域演奏过程非常不稳定，但是又不能太小，太小的话达不到人工泛音产生的条件。采用腹式呼吸法，气息相对来说较为急促，必须使口腔能够充分贴合笛头。封闭的环境能够促进气息的稳定，保证萨克斯超高音域演奏效果。口腔内部尽量呈现“夫”音的状态，保证气流通畅，提高气息的集中程度。萨克斯超高音域演奏不仅需要口腔以及嘴唇肌肉组织的张力和控制，对于其使用的灵活性也有很高的要求。
  三、肌肉的控制能力
  （一）嘴角：爱吹口哨。注意嘴角会自动向中心移动，此时做*大程度的微笑动作，尽可能地后拉嘴角，练习者应该感觉到此时嘴角中绷紧的拉力。转换吹口哨和微笑的姿势，*好缓慢的，不过是有规律和带有节奏的。大约50次以后，可能会感到疲劳，说明该部位的力量薄弱，需要多种形式的练习；
  （二）下巴肌肉：在演奏中下唇要紧紧贴住上唇。唇线保持平直，下唇不得凸出，但要尽*大的力量贴紧。这时会看到演奏者下巴有些凸起，这也是萨克斯演奏中的正常情形，对于初学者来说，在练习时要眼前置一镜子将有助于观察姿势；
  （三）上下鄂对齐：在萨克斯演奏中正确的口形式为双唇成一线，这就需要在鄂部的组合中做点小小的调整。一种简单检查方法是，将前牙齿咬合在一起，并且注意它们可能产生的变化；
  （四）笛头放置：笛头放入口中的实际长度取决于笛头的刮面、哨片的软硬程度、笛头的外形和尺寸以及面部结构中的各种特殊机体。根据实际情况合理运用，对于所有萨克管来说，演奏者采用的口型基本是相同的，不过在演奏中还要依据笛头的大小尺寸做相应的调整。假如肌肉组织能得到适当的发展，演奏者不久即可从反复的试验和体会中获得正确的答案。笛头必须放到嘴的中间，以获得*好哨片振动效果；
  （五）面颊：作为音室的一个组成部分，口腔的侧壁应当保持正常状态下的姿势，不能鼓腮。面颊鼓起会使音色发散，力度变化很困难，吐音不清晰。一旦养成习惯很难纠成，一定要注意；
  （六）舌：在萨克斯演奏中，舌的放置姿势十分重要。舌应该尽量放置在底部，呈现自然放置状态，如果舌和底部有过大的空隙或者有舌抬起的倾向时，都会影响气流的流动，影响演奏效果；
  （七）牙齿：在萨克斯演奏中，上牙齿应自然地放在笛头上，切勿用力，只起固定作用。下牙齿包在下唇里面，但不应该过多，也不易太用力，否则会经常咬破嘴唇。
  （八）嘴唇：上唇自然放在笛头上，不要包住上牙齿，以免影响音色。下唇包住下齿自然地接触哨片，声音的变化很大程度上取决于下唇。